原创民族歌剧《红高粱》即将首演，作曲郭文景：把中国审美落实在音符里

更新时间：2025-09-21 20:25  浏览量：1

几个不和谐的和弦扰动，合唱团用急促的“上轿”开启了一场暗流涌动的迎亲：九儿被贪财的父亲戴老三强迫嫁给身患肺痨的单家掌柜，一路上，花轿颠簸，鬼子尾行，九儿的恋人余占鳌挺身相护，却未能扭转九儿被送至单家的结局——短短20分钟，各色人物接连登场，剧情发展一波三折。这是原创民族歌剧《红高粱》的一个片段，眼下，这部由《红高粱家族》作者莫言执笔剧本、著名作曲家郭文景操刀音乐的新作正在进行紧锣密鼓的排练，9月27日，歌剧《红高粱》将在国家大剧院迎来首演。

作为国家大剧院创作推出的第23部原创歌剧，在中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年之际，《红高粱》以“秉领天地精华、粗枝大叶、抗旱抗涝、生气勃勃、充满野性”的精神气质，讲述山东高密乡村民戴凤莲（九儿）、余占鳌等人的传奇故事，展现了旧社会的人性挣扎以及普通民众在民族危亡时刻的觉醒与抗争。这是郭文景的第5部歌剧，“和之前4部作品相比，这一次，我把中国风格、中国气派和中国观众的欣赏习惯摆到了更靠前的位置。”一直守在排练现场的郭文景这样说。

民族歌剧一定要局限于民族唱法吗？郭文景的答案显然是否定的，这轮演出中，九儿的两位饰演者宋元明、乌列热都使用美声唱法。“之所以选择美声唱法，是因为《红高粱》的核心气质在于那种旺盛、张扬的生命力，九儿又是一个性烈如火的人，这些都适合用比较交响化的音乐语言来刻画。”郭文景对“中国风格、中国气派、中国观众欣赏习惯”的理解和探索，落在更隐秘深邃的地方，比如，在唱腔的句式、乐句之间的小过门、伴奏的律动等耐人寻味的细节上，他大量吸收运用了戏曲的精华。郭文景极爱京剧，尤其喜欢西皮流水、西皮快板的滔滔不绝、酣畅淋漓，《红高粱》有不少音乐都融入了这种迷人的流动感，当余占鳌被鬼子追捕时，音乐节奏紧密，急迫逼人；当收下单家好处的戴老三与女儿争执时，父女俩你一句我一句，竟吵出了些许京剧《四郎探母》中“坐宫”一段的神韵……

故事发生地山东高密的乡情乡音，也被郭文景吸收在《红高粱》的谱面里。赴山东采风时，他带回了几大箱子材料，“一点一点地学习”当地的茂腔、柳腔、山东梆子、山东快书、胶州秧歌和高密民歌。作品开篇的娶亲部分，郭文景专门请莫言找来当地“干这一行的人”唱了几段曲调，留住音乐中鲜明的地域性；为角色单扁郎写咏叹调时，他用音符记录并模仿高密方言的发声，摸索一种新的写作方式。“《红高粱》是我写得最快的一部作品。”喜欢这个题材的郭文景燃烧着一种热烈的创作激情，全剧160分钟的音乐除去一次中场休息，上下半场都如瓦格纳歌剧一般一气呵成、荡气回肠。打造具有中国风格、中国气派、中国审美的现代民族歌剧新样本，也是《红高粱》的创排肩负的重要使命之一。

记者：高倩,方非