她们谱下音符，历史却将她们遗忘：被世界冷落的早期女作曲家
更新时间：2025-07-27 15:45 浏览量：1
你或许能叫出几十位男性作曲家的名字，从巴赫、莫扎特，到贝多芬、舒伯特，乃至柴科夫斯基、马勒、德彪西……
但你能叫出哪怕一位18世纪以前的女性作曲家吗？
她们并非不存在。她们曾在宫廷中作曲，在修道院中谱曲，在歌剧院中登台；她们的作品并不比同时代男性逊色，有的甚至影响深远——但历史没有记住她们。
为什么？
今天我们来讲一讲那些“未被演奏的音符”，以及被遗忘的女作曲家。
一、历史为何失语？女作曲家的“集体失踪”
在17世纪到19世纪，作曲是一项男性主导的职业。
在大多数欧洲国家，女性的“职业身份”常常受限于家庭、婚姻与宗教，尤其在音乐上，她们往往只能担任“表演者”，而不是“创作者”。
即便在音乐盛行的贵族家庭中，女性学习乐器被视为教养的一部分，但一旦她们试图超越“私密空间”，走上音乐创作这条公开之路，几乎立刻遭遇墙壁。
出版渠道、公共演出、音乐学院教育、教会职位……全部向她们关闭。
她们之中大多数只能在家庭中谱写、在朋友间分享，作品散佚、无人传播，自然也就失去了在历史上留下痕迹的机会。
二、她们曾存在，并且灿烂
下面，我们挑选几位极具代表性的早期女作曲家，她们的故事足以重构我们对“古典音乐史”的理解。
1. 希尔德加德·冯·宾根（Hildegard von Bingen, 1098–1179）
如果音乐界有“中世纪全能天才榜”，她必须名列前茅。
她是一位修女、作曲家、神秘主义者、博物学者、医学家，同时还留下了大量音乐作品。
她的代表作《神秘的交响》收录了70多首圣歌，音乐风格独具一格，旋律线条流动自由，极具灵性。
她甚至编写了一部女性主导的神剧《道的美德》，被认为是西方第一部由女性创作的歌剧雏形。
在当时，她的作品不仅获得教会认可，还受到皇帝和主教赞赏。可惜，在后来的音乐史书写中，她的名字几乎消失了几个世纪。
2. 弗朗切斯卡·卡奇尼（Francesca Caccini, 1587–约1645）
意大利早期歌剧的奠基人之一。
她是文艺复兴晚期最重要的女作曲家，来自著名的音乐世家卡奇尼家族。在17世纪初，她就为梅第奇宫廷创作歌剧和宗教音乐，是当时薪酬最高的音乐家之一。
她创作的歌剧《解放》是现存最早由女性创作并完整保存下来的歌剧，比亨德尔的歌剧还早了整整一个世纪。
她不仅作曲，还负责排演、演唱、编舞，可称得上第一代“女指挥+女作曲家+女制作人”三合一。
3. 芭芭拉·斯特齐（Barbara Strozzi, 1619–1677）
巴洛克时期威尼斯最具原创力的作曲家之一。
她一生共出版了八本声乐作品集，共有125首作品，大多为独唱曲，是当时出版作品最多的女性作曲家。
在她的作品中，我们可以感受到极强的个人表达欲、深刻的情感转折，常以女性的身份发声，风格既有巴洛克的装饰性，又不失情绪爆发力。
但因为她是“私生女”出身，又没有贵族背景，她的作品长期不被主流音乐史接纳。
4. 玛利亚·特雷莎·阿涅西（Maria Teresa Agnesi, 1720–1795）
她不仅是作曲家，还是数学家、哲学家。
在当时的米兰，她以“女性博学家”著称，不仅作曲，还出版哲学论文，是意大利启蒙运动中少有的女性代表。
她创作过多部宗教清唱剧与歌剧，可惜大多未完整保存。她曾被邀请进入维也纳皇室，但在丈夫去世后隐退，晚年沉寂。
5. 路易丝·法兰克（Louise Farrenc, 1804–1875）
19世纪法国最杰出的交响作曲家之一。
她是巴黎音乐学院历史上第一位担任钢琴教授的女性，并为音乐教育改革做出贡献。
她的三部交响曲被誉为“贝多芬之后最具完整性的法国交响作品”。
她长期呼吁性别平等，并为女教师争取薪资待遇，在当时极为罕见。
虽然她的音乐被舒曼、柏辽兹等人高度评价，但直到21世纪才被逐渐重新演出。
三、她们的作品为什么少被演出？
即便今天我们已能找到她们的乐谱与录音，但在主流音乐厅、交响季、教育体系中，仍鲜有她们的名字。
原因有三：
缺乏流行“权威版本”：许多作品长期未被整理、校订，没有标准演出版本。
资源分配倾斜：演出机构倾向于“卖座作品”，缺乏风险意识与推广能力。
教育系统闭环：音乐院校教材中仍以男性作曲家为主，形成内容的“结构性排斥”。
四、重新审视“音乐史”，我们该听些什么？
当我们回顾古典音乐史时，不能只是“英雄谱式”地列举男性天才。
如果我们不听她们、不谈她们，就无法真正理解音乐是如何发展、如何表达人类经验的。
你听过巴赫的《马太受难曲》，那你是否也能试试斯特齐的《拉美之恋》？
你曾被舒伯特的艺术歌曲打动，那你是否也愿意给**卡奇尼的《亲爱的阿玛里利》**一次机会？
这些作品，今天在YouTube或Apple Music上都能听到。它们被历史雪藏了数百年，但不代表它们不值得被听见。
五、写在最后：音符从未性别化，历史却选择性失明
音乐从不问你性别，也不设限表达的方式。
是历史的笔选择了沉默，选择只写“莫扎特的姐姐是莫扎特的姐姐”，而不写她叫玛丽安娜·莫扎特，是18世纪维也纳最具才华的少年钢琴家之一。
今天的我们，或许可以换一支笔，或者，至少换一对耳朵——
去听听她们，听听那些早已谱下，却未被聆听的旋律。